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Maneras de vivir
por
Carlos Díaz
Maneras de vivir un Shakespeare con:
Oriol Broggi
Oriol Broggi,
actor y director, nació en Barcelona en 1971. Es licenciado en dramaturgia y
dirección escénica por el Institut del Teatre. Es director desde el 2003 del
Centro Dramático del Vallés y actualmente podemos ver su versión de El Rei
Lear, de William Shakespeare, en la Biblioteca de Catalunya.
—Oriol, has hecho clásicos de Molière, Brecht,
Pirandello… pero este es el primer shakespeare al que te enfrentas. ¿Qué
te ha aportado El Rei Lear como director?
—La verdad es que me daba miedo acercarme a
Shakespeare. Me ha aportado unos códigos para relacionarme con el espectador
nuevos para mí. He aprendido mucho porque me gusta acercarme a los clásicos con
las obras más difíciles.
—En los tiempos que corren ser trasgresor está muy
bien visto y además trae más público a la sala. Aunque el autor lo permite ¿por
qué no has hecho un montaje más destroyer?
—El autor lo permite todo. No he hecho una cosa
más destroyer porque no me ha apetecido, no me sale hacerlo. Pero si me
saliera lo haría. De todos modos he hecho mis pequeñas trasgresiones, aunque es
verdad que no sale nadie desnudo ni hay felaciones. Creo que en los clásicos
cuando haces imágenes demasiado explícitas se muere un poco el texto porque no
resiste la comparación. A no ser que sea genial. Y yo todavía no me atrevo a
hacer genialidades. Yo quiero que mi obra funcione. Yo sé que lo que hago ahora
funciona, pero si hiciera otras cosas quizás no me funcionarían.
—¿Pero te gusta arriesgar?
—No lo pienso. Este es un proyecto pequeño, con
mi dinero y hago lo que creo conveniente. Si esto lo haces en el Teatre Nacional
sí que te planteas si hago esto estoy arriesgando. Además creo que cuando pones
en tus objetivos «arriesgar», «triunfar», es cuando te puedes equivocar
fácilmente. Yo más que arriesgar, apuesto por las ideas puntuales que me vienen
y las llevo a cabo.
—La crítica dice que eres un director joven y pijo.
Joven lo eres, pero lo de pijo ¿a qué se refieren?
—Salió un artículo hace dos años que decía que
me habían dado cosas en el Nacional por ser pijo. Pero yo soy de los directores
que se han regalado menos cosas en mi carrera. Lo que me molestó en ese momento,
ahora ya, es que se pudiera pensar que alguien es joven o pijo para hacer un
Rey Lear o un Espriu. Además, si eres maduro ya no te atreves tanto.
Yo pensé o lo hago ahora o ya no lo podré hacer dentro de veinte años.
—Llevas doce años haciendo teatro. Has trabajado
en el Romea, para el Teatre Nacional de Catalunya… pero para quien no haya visto
ningún trabajo tuyo ¿cómo definirías tu manera de dirigir?
—De estos doce años, diez he estado trabajando
para mi compañía, con mi dinero y generando más proyectos y más dinero. No sé
bien, bien, como es mi teatro. La gente me dice que es un poco de Peter Brook.
En los últimos trabajos se notan influencias de Bergman y Kurosawa. Pero cuando
trabajé en el Romea cogimos más ideas de comedia americana. He trabajado mucho
para mi mismo. Soy muy autodidacta. Hago un teatro simple porque tenemos poco
dinero y porque nos gusta esta simplicidad. Esto provoca llevar a cabo más ideas
estéticas y dar más importancia al actor. Hacemos un teatro de repertorio que
recuerda al primer Teatre Lliure.
—Para ti el teatro tiene que ser una fiesta. ¿Es
por ello que en la media parte dais gratis una copa de vino?
—Es la idea de que vas al teatro y es algo
festivo y social. Te sientes partícipe de tu ciudad. Tiene ese sabor
mediterráneo. En EE.UU., pobres, no, pero nosotros sí. Nos pusimos en contacto
con los Gramona y regalan vino al espectador.
—La obra dura dos horas cuarenta minutos.
¿Pensaste en acortarla de algún modo para comodidad del espectador?
—Si no hubiera cortado nada duraría cuatro
horas, pero si no la cortas un poco la gente desconecta. Nosotros fuimos
cortando con los actores y los productores. Estuvimos los tres meses de ensayo
cortando y sacamos una cuarta parte de la obra.
—El Rei Lear se incluye en el Festival de
Barcelona Grec’08. Si tuvieras que regalar dos entradas para ver otro
espectáculo del Grec ¿qué obra sería?
—Troilus and Crecida, en el Teatre
Lliure, aunque no pude ir a verlo.
—Has trabajado en diversas ocasiones como ayudante
de dirección de Sergi Belbel ¿crees que se nota en tu trabajo a la hora de
dirigir?
—Sí. Mucho. Es de las personas que más he
aprendido de teatro. Sergi tiene unos métodos muy poco métodos, nada fijos, sin
demasiadas teorías.
—¿Y cómo se nota en esta ocasión la colaboración
especial en la dirección de Pau Miró?
—En principio Pau tenía que salir en esta obra
como actor. Por circunstancias no pudo ser y le propuse que viniera un par de
días a la semana a ver los ensayos y que me diera su opinión desde fuera. Ha
hecho un trabajo muy amable y concreto a la hora de decir cosas con mucha
libertad.
—En la Biblioteca de Catalunya caben 160 personas.
Siempre están las localidades vendidas pero imagino que no sale rentable puesto
que en el espectáculo
trabajan 14
actores, 2 regidores y 1 técnico. Entonces ¿por
qué escogisteis la Biblioteca de Catalunya para representar El Rei Lear?
—Porque somos una compañía que ganamos dinero
en unas cosas para invertirlas en otras. En éste íbamos a perder los muebles.
Aunque se llene cada día, perdemos dos mil euros por función.
—Esto es amar el teatro. Como quieras tanto a tu
mujer como al teatro, tu mujer tiene que estar encantada.
—Sí. Además, mi mujer es la gerente y jefa de
producción.
—¿Ser actor te hace dirigir de manera diferente?
—Sí. A veces pienso que los hago sufrir de una
forma que si tuviera fresco mi trabajo como actor no lo haría. Es importante
saber el funcionamiento de los actores para poder dirigirlos.
—¿Quién pasa más hambre: los actores o los
directores?
—Todos. Los directores pueden escoger e
inventarse proyectos si tienen mucho empuje y los actores pueden trabajar en más
cosas porque tienen la cabeza menos ocupada. El trabajo de actor es más duro y
constante porque una vez estrenado tienen que hacerlo cada día. No valen medias
tintas. Así que los dos se mueren de hambre.
—En el 2002 creaste la compañía de teatro La Perla
29 con la directora Carlota Subirós ¿cuál es el sello de la productora?
—Cuando empezamos queríamos hacer teatro de
calidad. No sé lo que quiere decir, pero lo dijimos. Un teatro que nos gustase a
nosotros, que fuera una cosa festiva, que hubiera ilusión y que el espectador lo
notase. Queríamos que los actores quisieran volver a trabajar con nosotros. Que
aunque no les hubiéramos pagado mucho tuvieran la sensación que los habíamos
tratado bien. Además eso lo percibe el espectador. Y yo quiero que el espectador
vea que nuestros actores son felices trabajando con nosotros. Y creo que este
sello lo vamos consiguiendo poco a poco.
—¿Cuáles son las perlas más preciadas de tu vida?
—Mi familia.
—Si Oriol Broggi fuera un teatro ¿qué teatro
sería?
—El Lliure de Gràcia.
—¿Y si fueras un personaje, cuál serías?
—El Misántropo, de Molière.
Si quieres
ver el clásico de Shakespeare El Rei Lear por una compañía con mucha
imaginación pero respetando la obra, búscalos porque empiezan la gira. Búscalos
y los encontrarás.
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 CARLOS
DÍAZ,
fue finalista como mejor actor en el Premio Espectador de la Revista Teatre Bcn
por el personaje de Sra. Lucia en la obra Una Noche de Ópera, de
La Cubana y Premio Ondas por el programa Tarde de Todos, en Onda Rambla.
Ha trabajado en numerosas obras de teatro: Grupo de
teatro La Cubana: Una Noche de Ópera (Dir. Jordi Milán); Las Tres
Hermanas, de Anton Chejov (Dir. Jordi Oliver); Pigmalión, de Bernard
Shaw (Dir. Nancy Tuñón); Romeo y Julieta, de William Shakespeare (Dir.
Nancy Tuñón); cine: Va a ser que nadie es
perfecto (Dir. Joaquín Oristrell); Agujeros (Dir. Jan Latussek);
Impedimentos (Dir. Doménech Gibert); televisión:
Serie El Show de Cándido, en La Sexta; serie Hospital Central, en
Tele 5 y serie Lobos, en Antena 3 Televisión, entre otros títulos.
Dirigiendo y presentando el programa Contigo en la Tarde fue líder de
audiencia en la programación de SomosRadio.
CONTACTO CON EL AUTOR:
carlosdiazmargencero[a]yahoo.es
Web de laperla29:
http://www.laperla29.com/
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