El argumento que sostiene el libro basa todo su peso en las circunstancias que se desatan tras una acusación de plagio recibida por un escritor llamado Raúl Garay. Con este pretexto, el autor barcelonés, Pablo Sánchez, enmaraña la historia, tanto la que él inventa como la de la Literatura, acercándolas a un campo eminentemente crítico y con frecuencia sarcástico. A lo largo de más de 250 páginas el autor se dedicará, entre otras ocupaciones, a no dejar títere con cabeza; sin embargo, antes de cada uno de estos degüelles figurados habrá de explicar las razones que le llevan a ello, y gran parte de las veces estas explicaciones no admiten atisbo de duda, por lo que el lector aceptará resignado que lo que tal vez hayan sido sus referentes literarios caigan, sin más. Ataca, a veces con sutileza y a veces con brusquedad, a personajes variopintos que la historia ha encumbrado, bien dentro del mundo de la literatura o bien dentro de la crítica literaria: desde Harold Bloom hasta Azorín, desde Lorca hasta Proust, desde Vallejo hasta Céline... Salva, eso sí —aunque no siempre—, a otros como Borges, Cioran, Conan Doyle (puntualizando antes su discordancia con la consabida ginefobia del escocés) o Sábato, autor este último con el que, dicho sea de paso, parece existir una clara similitud —a decir verdad la similitud se puede establecer en general con la literatura hispanoamericana, desde luego mucho más que con la española o las europeas—. Esta similitud que aquí se menta con el autor de Entre héroes y tumbas o Yo y el universo está pre-cisamente en la forma de narrar; algo que se aprecia con tan sólo echar un vistazo tanto a El túnel, novela con la que Caja negra comparte un mismo punto de declive anunciado, de maligna irrevocabilidad. ¿Pu-ra casualidad o producto del denominado valor de las lecturas, del que por cierto creo que era el mismo Harold Bloom quien hablaba?, ¿puede que incluso plagio? Estas cuestiones podrían estar dentro de este libro del que aquí se habla, pues, en el fondo, el debate que suscita es en cierto modo ése: ¿La escritura como creación o como descubrimiento, como originalidad o como mimesis?

Las formas narrativas de este escritor catalán traslucen una rabia que se funde con la ironía, o puede que además de con éste (el humor), también con la ironía, ¿estamos, por lo tanto, hablando de rabiosas greguerías? A menudo tendrá la impresión el lector de estar frente a una parodia, una parodia ecléctica que se burla indistintamente de uno y otro polo: Proust / Joyce; Madrid / Barcelona; Ultracatólicos / Comunistas, y así un largo etcétera. Desde luego, pocos estamentos escapan de esta divertida rabia narrativa. De esta vorágine forman parte entre otros el mundo de la psiquiatría (con Marx o Junge) y el de la crítica literaria (el triplemente mencionado Harold Bloom o sin ir más lejos los académicos o los profesores uni-versitarios).

El título, Caja negra, lo desvela el propio autor cuando dice «forma extrema de la supervivencia del recuerdo», ya que para él la personalidad se forja a partir de la capacidad de recordar, algo que entronca perfectamente con el que ya se ha dicho es el tema principal: la escritura como creación o como paráfrasis (plagio).