(...) Tú fíjate, si el pianista está tocando y hay un acorde en do mayor y el saxofonista piensa que va a improvisar en do mayor, y aquel en lugar de hacerlo así va y le mete un la menor o un sol menor, por ejemplo,  se queda en el aire ya que no encaja. Por eso te hablo de la improvisación así, tienes una libertad pero estás acogido a un régimen, a unas normas.

P.M.: O sea que la improvisación en el jazz, es la libertad que tienes en un momento determinado para que tú puedas tocar...

REGOLÍ: Exacto, expresar una cosa pero dentro de una línea marcada.

P.M.: Los negros, por otro lado, ¿tocan más bien de oído?

REGOLÍ: Bueno, al principio se ha dicho mucho, se ha pregonado mucho que los negros no sabían música, pues es muy posible, como en el caso de Amstrong. Es muy posible, mira aquí pasa como con los andaluces, algunos de ellos sin saber música se ponen a cantar, y fíjate como cantan, y se ponen a hacer palmas y ritmos y les preguntas ¿qué estás haciendo?, y te dicen pues un, dos tres; un, dos, tres y nada más.

          Bueno, siempre se ha dicho que el jazz ha sido la música americana, yo diría más bien que el jazz es el folklore de los afroamericanos...

P.M.: Bueno, pasado por el tamiz de la música de los blancos, es decir ellos escuchaban música en las plantaciones y luego la traducían...

REGOLÍ: Exactamente. Mira, como en Brasil, tú te vas a Brasil y te encuentras chavalitos por la calle que te limpian 

los zapatos y te hacen unos ritmos que te vuelves loco. Estando en Brasil me pasó, y voy y le pregunto al chico: ¿qué estás haciendo?, y me contesta, sambeando. Por supuesto, yo trataba de seguirle el compás, y le decía al chaval sigue igual, sigue igual, para coger el ritmo, pero cuando yo lo hacía no me sonaba igual que a él. Y luego en los carnavales escuchabas lo que tocaba aquel chaval y el chico no sabía música.

P.M.: ¿Cómo llegaste al jazz?

REGOLÍ: Yo me metí en el jazz porque en la época en que yo empecé a tocar la batería, se proyectaban aquellas películas americanas de Glenn Miller, de Harry James, de la orquesta de Tommy Dorsey, de Xavier Cugat, con el que luego toqué en el sesenta y tres y sesenta y cuatro en Pavillón [1], del Retiro [2]; luego en Radio Alcoy se empezaron a recibir discos de jazz y comenzó a llamarme la atención, primero me aprendía el tema y luego trataba de improvisar sobre él. En la orquesta éramos catorce y sólo dos nos interesaba el jazz, los demás se limitaban a tocar las partituras tal y como estaban escritas. Por cierto, dice la gente que los músicos de jazz tocan sin papeles y no es cierto, lo que pasa es que te sabes el tema de memoria.

P.M.: Bueno, eso pasa también en el rock, no hay partituras. El rock viene del blues..

REGOLÍ: Efectivamente, es una rama del blues.

P.M.: En los primeros tiempos el jazz lo tocaban grandes bandas...

REGOLÍ: No, no, había de todo. Por ejemplo, en el caso de Amstrong, en su grupo había trompeta, trombón, clarinete, piano y bajo. Lo primero que hubo en el jazz fue el piano, después las bandas de dixieland, que eran las bandas que tocaban en los entierros y que usaban el banjo y el helicón... Cuando esta música empezó a formar parte de la sociedad americana, ...